LANDSCAPE WITH BEAR

Nikolay Alutin, Bruno Alves de Almeida, Dita Birkensteina, Alisa Blakeney, Cookies, Sofia Dourron, fanfare (Lotte van de Hoef, Freja Kir), Jan Hüskes, Aram Lee, Aude Mgba, Miguel John Versluys, Shen Xin.

Landscape with Bear was an exhibition with the Unintended Collection of De Appel

De Appel, Amsterdam
2 May – 1 June 2019

The Collection (Unintended) of De Appel includes artworks, props from performances, diagrams and proposals for realised and unrealised exhibitions, and other unidentified objects that have accumulated since even before De Appel began in 1974. It also comprises the decisions, actions, emotions, events, and bodies that helped shape it. The Collection coalesced through a combination of individual agents, bureaucratic structures, and forces of self-organisation. It is not an object, but a living process.

The Collection (Unintended) participates in the practices of collection, display and interpretation that are part of regimes of knowledge production. However, it is unique in its relative ambiguity: it has an interpretive mutability, a material structure that allows for things to be added or subtracted without risking a loss of meaning. From a collection that is fragmentary, uncertain and unstable, there is potential to create a consonant kind of knowledge: one that constantly reinvents its alliances. To relate these objects to one another, in ways that trace different histories and interpretations, is to further unsettle the notion of a fixed and linear definition of collecting. This repositions knowledge as an ongoing practice rather than inherited repository. Landscape With Bear suggests the possibility of experiencing objects not as distant and static entities separate from other animate bodies, but as part of a landscape that comes into being as we move through it. In this very same movement knowledge is also produced.

Through the interwoven narratives of sound, space, and objects, the exhibition becomes topographical: creating uncanny proximities and unexpected associations as a starting point for investigation. The landscape is composed of different times and presences, with the sonic augmenting, or doubling, the physical landscape. Sound is a way of structuring space. A poem, fragments of theoretical texts, and the noise of the archive fill the air, and are felt as vibrations in the body. In moving through the Collection, its contours are not measured but sensed. Like all spatial arrangements, there is material agency, which resides not in moving parts, but in the relationship between components.  In working with a collection that is live and mutable, the exhibition is can be reconsidered past the moment of encounter. Action and interaction happen not only on the part of the visitor in the space, but the within exhibition itself, which continually influences and produces new results, allowing the Collection to act back upon us.

La Colección (involuntaria) de De Appel incluye obras de arte, restos de performances, diagramas y propuestas para exposiciones realizadas y no realizadas, y otros objetos no identificados que se han acumulado desde incluso antes de que De Appel comenzara a existir en 1974. También incluye las decisiones, acciones, emociones, eventos y cuerpos que ayudaron a darle forma. La Colección se conformó a través de una combinación de agentes individuales, estructuras burocráticas y fuerzas de autoorganización. No es un objeto, sino un proceso vivo.

La Colección (involuntaria) participa de las prácticas de recolección, exhibición e interpretación que forman parte de los regímenes de producción de conocimiento. Sin embargo, es única en su relativa ambigüedad: tiene una mutabilidad interpretativa, una estructura material que permite añadir o quitar cosas sin correr el riesgo de perder el sentido. A partir de una colección fragmentaria, incierta e inestable, existe el potencial para crear un tipo de conocimiento consonante: uno que reinventa constantemente sus alianzas. Relacionar estos objetos entre sí, en formas que rastrean diferentes historias e interpretaciones, es perturbar aún más la noción de una definición fija y lineal de coleccionismo. Esto reposiciona el conocimiento como una práctica continua en lugar de un depósito heredado. Landscape with Bear sugiere la posibilidad de experimentar los objetos no como entidades distantes y estáticas separadas de otros cuerpos animados, sino como parte de un paisaje que cobra vida a medida que nos movemos a través de él. En este mismo movimiento también se produce el conocimiento.

A través de las narrativas entretejidas de sonido, espacio y objetos, la exposición se vuelve topográfica: crea proximidades extrañas y asociaciones inesperadas como punto de partida para la investigación. El paisaje se compone de diferentes tiempos y presencias, con el sonido aumentando o duplicando el paisaje físico. El sonido es una forma de estructurar el espacio. Un poema, fragmentos de textos teóricos y el ruido del archivo llenan el aire y se sienten como vibraciones en el cuerpo. Al moverse a través de la Colección, sus contornos no se miden sino que se sienten. Como en todos los arreglos espaciales, existe una agencia material, que no reside en las partes móviles, sino en la relación entre los componentes. Al trabajar con una colección viva y mutable, la exposición se puede reconsiderar más allá del momento del encuentro. La acción y la interacción ocurren no solo por parte del visitante en el espacio, sino también dentro de la exposición misma, que continuamente influye y produce nuevos resultados, lo que permite que la Colección actúe sobre nosotros.

http://deappel.nl/en/exhibitions/landscape-with-bear

Photos: Konstantin Guz